天津?qū)Ｉ菊Z(yǔ)文近現(xiàn)代文學(xué)賞析-我愛這土地

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　　天津?qū)Ｉ菊Z(yǔ)文近現(xiàn)代文學(xué)賞析-我愛這土地

　　《我愛這土地》

　　作者：艾青

　　假如我是一只鳥，

　　我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：

　　這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，

　　這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，

　　這無(wú)止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，

　　和那來(lái)自林間的無(wú)比溫柔的黎明……

　　——然后我死了，

　　連羽毛也腐爛在土地里面。

　　為什么我的眼里常含淚水?

　　因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉……

　　賞析

　　這首詩(shī)以“假如”領(lǐng)起，用“嘶啞”形容鳥兒的歌喉;接著續(xù)寫出歌唱的內(nèi)容，并由生前的歌唱，轉(zhuǎn)寫鳥兒死后魂歸大地;最后由鳥的形象轉(zhuǎn)入寫詩(shī)人自身的形象，直抒胸臆，托出了詩(shī)人那顆真摯、熾熱的愛國(guó)之心。

　　“土地”是個(gè)博大的意象，詩(shī)人選擇它來(lái)作為寄情和傾訴的對(duì)象，其境界極其廣闊，然而又將感情濃縮在10行的詩(shī)句里，取得了極佳的藝術(shù)效果。這是因?yàn)樵?shī)人不是從實(shí)處落筆，而是從虛處落筆，不是直接寫自己與土地的關(guān)系，而是把自己想象成“一只鳥”，借鳥與土地的關(guān)系來(lái)展開全詩(shī)，使詩(shī)的整體構(gòu)架顯得巧妙自然。

　　1937年至1940年，艾青投身于斗爭(zhēng)的洪流，輾轉(zhuǎn)于杭州、武漢、桂林、重慶、西安等地，幾年里，走南闖北的生涯使他獲得了豐富的素材，藝術(shù)上趨于成熟，先后出版了詩(shī)集《北方》《他死在第二次》《曠野》及長(zhǎng)詩(shī)《火把》和《向太陽(yáng)》等，成為艾青詩(shī)歌創(chuàng)作的旺盛和高峰期。大量的作品表現(xiàn)出富有藝術(shù)個(gè)性特征的“艾青式的憂郁”。

　　詩(shī)人艾青，不僅“因?yàn)閷?duì)這土地愛得深沉”，而且對(duì)土地?fù)磹壑甭兜靥寡裕骸拔覑鄣摹本褪恰斑@悲哀的國(guó)土”。這種對(duì)祖國(guó)與人民的深情眷戀，在不斷地詢問自己“為什么我的眼里常含淚水”的同時(shí)，隨著文藝思想的解放和對(duì)遭受苦難民眾的痛心，逐漸轉(zhuǎn)化為詩(shī)人內(nèi)心一種強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感。他“把憂郁與悲哀，看成一種力!”，他要用“如炬”的詩(shī)筆“把彌漫在廣大土地上的渴望、不平、憤懣集合起來(lái)……佇望暴風(fēng)雨來(lái)卷帶了這一切，掃蕩這整個(gè)世界!”

　　艾青這一時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作觀點(diǎn)是“苦難比幸福更美”。這種對(duì)苦難美的追求，正是一個(gè)偉大的人民詩(shī)人愛國(guó)深情、民族憂患意識(shí)的自覺體現(xiàn)，也是詩(shī)人自我面對(duì)苦難時(shí)代的自覺選擇。他說(shuō)，“最偉大的詩(shī)人，永遠(yuǎn)是他所生活的時(shí)代的最忠實(shí)的代言人;最高的藝術(shù)品，永遠(yuǎn)是產(chǎn)生它的時(shí)代的情感、風(fēng)尚、趣味等等之最真實(shí)的記錄。”

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